拍惯了正经电影的老谋子想浪一下，所以拍了个二人转气息浓郁的喜剧片，闹闹腾腾的在春节档上映了，老谋子也说了，就是想换个风格试试.

　　所以这部片子完全当做国师的一时兴起的玩笑之作就可以了，赚了票房，这初衷就达到了.

　　而重新拍回文艺片的国师，那依然还是很国师.

　　老谋子的文艺片从来不会脱离草根，他一辈子的文艺就扎根在草根，民俗上了.

　　老谋子喜欢拍老百姓，喜欢拍普通人，他不像陈大头那样喜欢拍什么高大上，除了商业片以外的老谋子，所有电影全是拍的草根.

　　他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体.早期的张一谋以执导充满中国传统文化的文艺电影著称.

　　他的作品的突出特点是对传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观，同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。

　　扎根草根，民俗的老谋子风格浓郁的怎么可能会被日资，曰本编剧左右，影响.

　　老谋子能被影响只会是因为政治的原因，比如菊豆拍出来会被禁映.

　　乔峰知道的更多，就比如红高粱拿了大奖，老谋子达到了从未达到的高度，广电还举行了庆功宴。

　　可是才挺了三个月的胸脯，风向就变了。报纸上负面评论渐渐发酵，说他在电影里表现的旧时代民俗、民风，是“丑化国人”，甚至“辱hua”。另外，那些喜欢这部影片的观众走出影院后模仿片中轿夫们酒醉的样子，哼唱“不堪入耳”的小调，也给社会增加了不稳定因素。

　　然后老谋子就悲催了，一下从山上掉到了谷底.

　　乔峰知道这种灰暗的心情会深刻影响到菊豆这部电影上.

　　作为顶级摄影师，老谋子的选景那是相当的有眼光，也是相当的民俗，拍出来的东西绝对的中国范儿，绝对不会像陈大头一样，弄些不三不四鬼子风的服化道.

　　老谋子的电影风格绝对会让人觉得太中国而不会让人觉得不中国.

　　古朴的南方宅院，徽宅那种高深古朴，给人以窒息、压抑的感觉。

　　彩色的染布，发黄泛红贴着对联的老旧祠堂，水汽弥漫的染坊，一切的一切都是压抑着的封建老旧气息.

　　这样的风格要是还能被小鬼子影响的拍出鬼子味儿来，那才见鬼了.

　　与《红高粱》相比，《菊豆》好像一步长成了抑郁的中年，自由奔放的十八里坡变成了封闭灰暗的染坊。影片的气质就像天青每况愈下的xing能力，心有余而力不足地闷在那里，只能靠将结尾改成菊豆放火烧染坊，发泄董cunrui般的豪情。

　　“张一谋的电影最会讲女人，他总能从女性身上找到那么一丝缝隙，从中拉近对整个社会的把握.他的电影最能捧女演员，这对于你来说是很好的事情.因为他的电影能让你尽可能的表现你的演技，能让你把你的角色塑造的尽可能的饱满.“

　　张一谋的电影能让外国人更多的注意到巩俐的演技，能刷逼挌，说到底，这才是乔峰愿意让巩俐拍菊豆的原因.

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