大屏幕上显示的是一副放大聊有些泛黄的古画——山居图
高山峻岭，苍松翠柏，山涧溪流………远处，茅屋农舍掩映在一派郁郁葱葱之中，近处，半开的篱笆门，院内有孩童玩耍，有妇人在晾晒，透过全开的窗户，看见一人倚窗而坐，手握书卷，似在吟谁…
整个画面给人一种清醒安宁的感觉。
大厅里顿时躁动起来。
虽然还没看到真正的古画，人们已经有些坐不住了。
陈先生虽然不懂画但是也觉得这种意境很美。
他转头问道：“黄先生，这幅画是谁画的，有什么来历？”
黄忠实：“这是元代一位着名画家所做。”
陈先生：“元代，够久远了哦。”
黄忠实：“是的，所以才珍贵，古画本来就不容易保存，保存得这么好的并不多见，所以这幅画弥足珍贵。尤其是元代王某的。”
陈先生：“黄先生给我好好讲讲。你恐怕要比上面主持人熟悉得多。”
黄忠实：“到这山居图就不得不提到这画中的人物和画家王某最着名的一幅画。”
在元代四大家之中，王某的山脉具有鲜明的个人风格，因为山与山之间渗透出的气息极为委曲蜿蜒。整体山水也呈现出了苍茫浑厚的状态，这一风格更倾向于范宽作品所散发的气韵。
元代山水相比于宋代山水画，更向前迈进了一步，其中的变化带来了不一样的侧重点，这种转变意味着主题和画法的风格发生了与宋代不同的改变。首先，元代山水的主题多以“隐居”为主题。“山居”和“渔隐”成为帘时流行和推崇的两大创作主题，即便画作没有体现出“隐居”的思想，山水的景色和人物也表达出了归隐的状态。这是因为元代文人士大夫的处世原则，与归隐的思想相契合，也与当时历史时代的背景符合。其次，元代的绘画技巧也因为主题的变化而产生了与众不同的技法。这些转变也都一一展现在王某的作品郑
这副《山居图》只是王某众多山水田园归隐系列中的一幅。
王某最有名的还是那幅《移居图》，来我给你看看照片。”
黄忠实
看这幅《移居图》
画的就是葛洪搬家图。
画中骑在牛背上的是葛洪，
东晋道教学者着名炼丹家。
他身穿道袍，神情专注于手中的书卷，边走边看，全然不顾随他同行的家人。他身后，妻子（名鲍姑，我国医学史上第一位女灸学家）和几个孩子同骑在牛背上，
的孩子被抱在怀里，大的则坐在身后……
随葛洪夫妇一起移居的，还有几个仆人，
他们或提着鸡笼，或牵着牛羊，或挑担负重，
把一家饶生活必备之物搬越山上。
屋前的庭院里，先行到达的仆人，
在打扫庭院，迎候主饶到来
怎么一幅葛洪搬家的图会这么出名呢？
这里有一个典故
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